[ Итоги ]
Дирижабль
Электронный ресурс литературно-графического альманаха «Дирижабль»
является не столько сайтом, сколько адресом, по которому складируются
«электронные версии альманаха». Дизайн каждой новой версии настолько
отличается от предыдущей (что, в свою очередь, сказывается на содержании),
что его страницы поначалу кажутся полигоном для медиа-дизайнеров.
Однако, поскольку «Дирижабль» возник в 1990 году именно как «объединение
молодых литераторов и художников-графиков» Нижнего Новгорода, Москвы
и Санкт-Петербурга (именно в таком порядке), подобные метаморфозы
внешней оболочки вполне объяснимы. Возраст электронных версий трудноопределим:
ни даты появления ресурса в сети, ни счёта посетителям ресурса не
ведётся. На сайте выложены 7 (с 5 по 11) электронных версий альманаха,
эволюционировавших непроизвольно, со временем. Редактор альманаха
– Евгений Стрелков dirizhab@dirizhab.sci-nnov.ru . Редакция расположена
в Нижнем Новгороде.
Намерения авторов альманаха и направление деятельности сформулированы
на главной странице: «редакция, не касаясь вопросов политики,
экономики и социологии, намерена отводить страницы издания для свободного
творчества, не ограничиваясь в то же время рамками конкретного направления
или стиля».
Ресурс не коммерческий, доступен для прочтения, о финансировании не
сообщается, русскоязычный, контакты автора с другими организациями
или ресурсами не освещаются. Вопросы авторского права решаются, вероятно,
до сети.
Основное отличие ресурса от действующих электронных
литературных проектов состоит в том, что электронное пространство
осмысляется скорее как ещё одна манифестация пространства, а не его
преодоление. Отказ от интерактивного модуса и предохранение от баннерной
инфекции можно рассматривать как правила безопасности в корзине дирижабля,
отсутствие ссылок на другие ресурсы в сети – свободой «автономного
движения» в «инородной среде». Презентация в Интернете позволяет,
в отличие от бумажного прототипа, делать или не делать обложку, менять
объём и размер страниц альманаха, т. к. в сети читатель узнаёт его
не по формату – по адресу. Поэтому статус электронного ресурса невозможно
назвать копией или дополнением. Актуализация происходит по мере выхода
альманахов в офлайне.
О «компании по очистке родного языка», развернувшейся ещё во втором
номере, в пятом сообщается, что нецензурные выражения в количестве
двух штук всё-таки обнаружены у Битова А.Г., но, как известно, за
одного Битова двух не битовых дают, а отсутствие коммуникативных сервисов
облегчает задачу ревнителей чистоты языка. Ники и мистификации не
в моде. В содержании не указываются названия и темы произведений –
только имена и география авторов.
О дизайне ресурса говорить сложно и интересно в силу необратимой эволюции
его видов, скорее ландшафтных, нежели биологических или электронных:
вид пятого номера альманаха напоминает страничку оглавления библиотеки
Мошкова, развёрнутый вид последнего (11-го) – самостоятельный большой
проект, монохромный и многозадачный, элегантный и завершённый. Однако,
обратившись к предыдущему (10-му) выпуску, читатель сможет навсегда
отречься от еретических идей линейной эволюции в творчестве: это столь
же дизайнерски завершённый, столь же чудный, но совершенно иной проект.
Последний выпуск (волжский) балует хлебниковской кабалистикой, авангардистской
графикой, митьковским домино и тельняшками, десятый – попытками гипертекстовых
построений через внутренние линки и гудками мимоидущего паровозика,
девятый – подвижным дирижаблем, взмывающим вверх и тому подобными
бесподобными непостоянствами.
Содержание альманаха в его электронном варианте структурируется
по принципу деления на стихи и прозу в отношении текста, отдел «рисунки»
оказался слишком узок и в последних выпусках переименован в «арт»,
впрочем, и сама рубрикация сменяется позднее на указание художественной
формы напротив имени в неалфавитном списке. В выборе медиа превалируют
текст и изображение, поскольку mp3 не соответствует бумажному формату
издания, однако малые звуковые вкрапления (applet паровоза) всё же
радуют слух. Несмотря на то, что дизайн сайта не подчинён задаче удобочитаемости,
навигация и структура его удобны и обозримы. Интерактивная карта волжских
городов входит в сетевой проект «Ниже Нижнего», выложенный на страницах
ресурса.
Региональная направленность альманаха прослеживается не только в тематике
некоторых материалов, но и в выборе авторов, большинство которых волжане
или жители двух столиц. «А вот митьки ничего не трактуют, они
просто рисуют - самое дорогое, сокровенное. Шагин, Шинкарев, Флоренский
- какие имена - и у каждого свой дирижабль, а в нем - братки питерские...».
Крайне редко возникают, правда, и авторы, местоположение которых обозначено,
например, как Германия, Милан
Контекст:
Территориальная тема в альманахе, имеющем центр не в столицах (Нижний
Новгород), а электронную форму всюду/нигде (Интернет), звучит на все
лады: это и «собственное творческое пространство», и «некая общая
метафизическая территория», и «инородная среда». В то же время лейтмотивом
проходящая тема дирижабля не только осуществляет «непредсказуемое
автономное движение» в пространстве, создаёт «метафизические прорывы»
его и концентрирует вокруг себя «эллипсоид (или пузырь) единомышленников,
но и придаёт этому пространству четвёртое (ассоциативное) измерение.
То есть, дирижабль, преодолевая двухмерные территориальные границы,
являет собою трёхмерную творческую сферу, которая, обретая движение
в «инородной среде», добавляет действительности следующее измерение
и «более того, предоставляет новую конфигурацию методов художественного
познания Мира».
Кроме того, к содержанию бумажного номера в сети прибавляются различные
уникальные проекты с участием Евгения Стрелкова. Например, арт-проект
«Следы сада» - рассылка в адрес 44-ёх музеев, хранящих работы живописца
П.Кузнецова банок с самолично сваренным яблочным вареньем и коллекционирование
отзывов работников музея об акции, в ходе которой «метафизика Пространства
и Путешествие банки с вареньем объединили музеи, хранящие произведения
Павла Варфоломеевича» и «о доме Павла Кузнецова, где на месте уже
не существующего сада художники моделировали «тени» несуществующих
деревьев». Или сетевой проект «Волжский сплав», призванный собирать
новые образы, связанные со словом «Волга» и соединивший арт-фестивалями
волжские города. Все эти «опыты краеведения Поволжья» «уникальны»
и в использовании сети для реализации своих геопоэтических задач.
Ресурс интересен не только для прочтения, но и для просмотра.
